Egy Friends-mémen merengek, miközben hallgatom a nyolcadik, befejező prezentációt az idei Hypewriter pitchfórumon. Ez a mém, ami elvonja a figyelmemet a nyolcból majdnem nyolc posztapokaliptikus, disztópikus, sötét jelenünket mélyfeketén ábrázoló televíziós sorozattervről, az egyik híres Jóbarátok-pózt értelmezi át. Az egymásba kapaszkodó Friends szereplők arcára a mesterséges intelligencia Chandler híres grimaszát applikálta Facebook. Vicces. Vicces és örök. Örök, ha hiszünk s a Google-trendek alapján létrehozott dinamikus grafikonnak, ami 2004-től 2022-ig számolja a legpopulárisabb sorozatok pozícióját.
 

A kétezres évek elején élvonalban járó Jóbarátok, a Szex és New York és a Narancsvidék 2007-re elvesztette a vezetést a Lost javára, majd a 2015-ös években brutális számokat hozó a The Walking Dead, a GOT-ként emlegetett Trónok harcával 2018-tól csodák csodájára újra a Friends kelt harcra, és visszaverekedte magát az első háromba, anélkül, hogy a 10. évad befejezése, azaz 2004 óta új szériát gyártottak volna. Torzíthat az adat a 2021-es Friends Reunited bravúrja miatt, de tény, hogy egy olyan sorozatra, mint hat különbözően szórakoztató karakter helyzetikomikumára épülő, habkönnyű történtere is szomjaznának még a nézők, amiben a legnagyobb katasztrófa Rachel ezer dolláros kopasz macskája a pokolból, vagy az, hogy kettétört Joey és Chandler masszázsfotele.

Talán csak az én luxusproblémám, hogy vágyom ezeket a luxusproblémákat 2023-ban. Talán nem illik gondtalanul kacarászni a világunk temetésének kellős közepén, hanem kötelező rágódni a valóságos apokalipszis még eggyel rosszabb szcenárióján, talán az, aki tollat ragad, hogy egy forgatókönyvet írjon 2023-ban, nem tud másra építeni, mint amit épp élünk. 

Populáris niche, ciki mainstream

Az RTL és a Paprika Studios hagyományosan májusban írja ki a nemzetközi pályázatát, idén 250 beérkezőből egy objektív szempontrendszer alapján válogatták elő az októberi pitchfórumra a legjobb nyolcat, Erdős Ákos, a Paprika Studios vezérigazgatója és a Hypewriter egyik ötletgazdája elmondta, hogy a pályázatok harmada nem jut el az előszűrésig, mert nem felelnek meg a formai követelményeknek. A fennmaradó terveket egy nagyobb létszámú reader-csapat olyan objektív szempontok alapján szűri, mint az egyedi ötlet, a dramaturgiai ív, a mintadialógus minősége, vagy éppenséggel, hogy van-e benne egy pilotnál több, és képernyőhöz bilincselheti-e a nézőket egy egész, vagy akár több évadon át.   

Kolosi Péter, az RTL Magyarország tartalomért felelős vezérigazgató-helyettese, a Hypewriter másik elindítója zsűritagként a nyolcadik pitch után így értékelte a mezőnyt: „vélhetőleg a streaming-szolgáltatók tartalmainak hatására a mainstream témák ma nem mennek, ez a niche megközelítés pedig a Hypewriteren is elhatalmasodott, hiányzik a könnyedebb téma.” Mivel nincs sem szakmai előfeltétele, sem tematikai megkötés a pályázatban, abból dolgoznak a bírák, amit beküldenek a pályázók a nyitott felhívásra. 

Erdős Ákos szerint az új alkotói generáció ízlését tükrözték a pályaművek. 

„Ha átnézzük az immár öt éves Hypewriter versenymezőnyét, érdekes alkotói tendencia figyelhető meg: a tartalmi spektrum egyre szélesedett, de épp a szélek erősödtek, kezdenek háttérbe szorulni a populáris műfajok a sci-fi, a horror és a thriller javára. 

„Ez nekünk is figyelmeztetés. A Hypewriter sikeres kezdeményezés, és szeretnénk, hogy az is maradjon. Talán eljött az ideje a ráncfelvarrásnak: elgondolkodunk, hogy öt év után mivel tudnánk jobbá tenni” - utal Erdős Ákos a Hypewriter következő évadára.

A shortlistesek között a két magyar pályázó mellett olaszok, románok, litvánok és egy vietnámi-spanyol páros adták elő 7 percben a sorozatötletüket, majd egy újabb 8 percben a sorozatgyártásban jártas, ugyancsak nemzetközi (cseh, horvát, szlovák és magyar) zsűri kérdezhetett tőlük. A zsűriben helyet foglaló Trunkó Bence, a Paprika Studios kreatív igazgatója elárulta kérdésünkre, hogy regionálisan is nagyon különböző lehet a közönség elvárása. Amíg a szlovákok nyitottabbak a könnyedebb Tanár-típusú sorozatokra, a lengyelek inkább a thrillerekre kapcsolják be a tévét.  

Mi a jó pitch?

A pitcheket hallgatva a Trunkó Bence várta a wow-effektust, egy olyan egyedi ötletet, amiről úgy fogalmazott: „a legjobb sorozatterv az, amire irigy vagyok, hogy nem én találtam ki”.

Jan Maxa, a Cseh közszolgálati tv digitális tartalom divíziójának vezetője szerint sokszor esnek abba a hibába a prezentálók, hogy túlfejlesztik az ötletet, miközben alapvető elemek hiányoznak a tervből, például a karakter kidolgozottsága, vagy egy olyan dramaturgiai vonal, amely irányt adhat a fejlesztésnek. 

Nem bántak kesztyűs kézzel a szakemberek az aspiránsokkal, az angol nyelven folyó fórumon a prezentálóknak meg kellett védeniük ötletüket, olyan kérdések is felmerültek egy-egy terv után, hogy pontosan hol és mikor játszódna a történet? Ki lenne benne a szerethető karakter? Mi lehet a pontos motivációja? Kinek drukkoljunk, avagy mi lenne a morális dilemma? És ami az egyik fő célja a fórumnak: vajon miben lenne más, mint amit eddig láttunk?

Kolosi Péter szerint egyre ritkábban találkozni igazán kreatív és egyedi elképzelésekkel, és a Hypewriter lehet az a fórum, ahol teret adnak forgatókönyv-ötleteknek akár a szakmán kívülieknek is. A shortlistben a legtöbb pitchelő mégis rendelkezik valamilyen filmes, tévés tapasztalattal, hisz a fent említett követelményrendszernek könnyebben megfelel az, akinek van filmes tudása. De ez sem biztosíték. Az olasz tini-sci-fi ötletének előadói hiába hoztak hazájukban díjnyertes könyvadaptációt egy coming of age sorozat formájában, a zsűrit nem tudták meggyőzni a megvalósíthatóságról. 

Kolosi Péter díjazta, hogy a pályázók előadási technikája évről évre javul, „e tekintetben az idei volt az eddigi legerősebb pitchfórum", a litván versenyző például zenei aláfestéssel és drámai hangvétellel próbálta elbűvölni a zsűrit, az egyik magyar csapat két tagja maszkban érkeztek, és stand up comedy elemekkel színesítették a prezentációjukat, az esetükben pedig stimmelt a tartalom és a forma.

Hamvas Dániel és Másik Szőke András győztes Small Time Justice című sorozatterve szerint hétköznapi, átlagos kisemberek szerveződnek egy titkos szervezetbe, hogy megleckéztessék a hatalmaskodó embertársaik pöffeszkedését. Ilyen kisember a főhős Robi a lakótelepről, akit bosszantanak a helyi izomagy maffiózó túlkapásai.  A sorozatterv szerint Robi karakterfejlődését követhetjük, ahogy egyre bátrabbá és sikeresebbé válik, amíg el nem érkezik a morális konfliktusig: mi a határa az igazságosztásnak?

A másik nyertes ötletet a vietnámi-spanyol szerzőpáros, Chin Van Tran és Eric Romero disztópiáját pink egyenpólóban adták elő: a Be Happy, or Else az optimizmus kultuszának szatírája.  

Ebben az alternatív jövőben játszódó világban a pozitív gondolkodásúak jutnak hozzá a javakhoz, a pesszimistákat viszont bűnözőként tartják számon. A konfliktus akkor alakul ki, amikor az egyik görcsösen jókedvű főhős megismerkedik egy kétkedővel, aki rávezeti, hogy a megjátszott érzelmek is károsak. 

A zsűri még úgy is díjazta az ötletet, hogy érezhető a Black Mirror lenyomata a koncepción, melyben a szerzők elképzelése szerint keveredik majd az Fekete Tükörben is használt antológia, tehát az egymástól független történetek gyűjteménye a folytatásos részekkel.  

A zsűri az erkölcsi dilemmát díjazta a harmadik nyertes pitchben, a szlovén párostól származó Elders című sorozattervben. Az idősotthonba ápolónőként felvett Larát felkéri egy magányos öregúr, hogy egy tisztességtelen összegért segítse a túlvilágba. Mikor megteszi, kiderül, hogy valójában az intézményvezető tette próbára, hogy beszervezhető-e a kegyes halálosztásba. 

Pitchből pilot, pilotból sorozat

Másik Szőke András az eredményhirdetés után elárulta, hogy az idei megosztott első helyezés picit sem befolyásolja az örömüket. Az elkövetkező idő a pilot rész fejlesztésről szól, majd ezt követően derül ki, hogy az ötlete megvalósítható-e: „ennek feltétele, hogy harmóniába kerüljünk a Paprika Studios-szal és a RTL-lel, jó munkakapcsolatot alakítsunk ki és tisztázzuk, milyen irányba és hogyan alakítsuk a projektet."– mondta el kérdésünkre Másik Szőke András, aki ötletgazdaként írótársa mellett vett részt a sorozatterv kidolgozásában. 

A Hypewriter tehát még csak az előszoba. Ahhoz, hogy a győztes pitchből pilot, a pilotból pedig egy egész évad létrejöjjön, nem egy gyors folyamat. Az első 2018-as Hypewriteren Declan Hannigan és Andrew Hefler A hentes című forgatókönyvtervéből született pilotot 2021-ben vetítette az RTL Most, de hiába vetettek be olyan hazai sztárokat, mint Csuja Imre, vagy Alföldi Róbert, nem lett folytatása a pilotnak. A 2019-es Hypewriter nyertes Bendi Balázs és Erdődy Adrienn Golden Age című sorozatötletéből viszont teljes évad készül, amit az RTL az őszi forgatási naptárába már elő is jegyzett. 

A 2021-es nyertes Besenyei Katalin Angyaltrombiták című sorozattervéből készült pilot pedig épp küzd a nézettségért. A sztori szerint az emberkereskedőktől megmenekült Anna és Jázmin egy védett házból indul útnak, hogy megmentsék egyikük 15 éves húgát, akit külföldre kényszerített a maffia. Az első részt október 7-én éjjel mutatták be az RTL-en, most pedig az RTL3 platformon elérhető. Rendezője az Oscar-díjra jelöléssel büszkélkedhető és Arany Medve díjas Enyedi Ildikó, aki az akkori, 2021-es zsűri elnökeként figyelt fel a történetre, és vette szárnya alá a projektet.

Az idei nyertesek tehát hat hónapon át az RTL és a Paprika Studios mentorálásával fejlesztik a munkájukat. Hogy a három terv közül melyikből készülhet pilot a zsűri döntésén múlik, a fél éves műhelymunka után ugyanis újra megmérkőznek a már továbbfejlesztett ötletek.