A film látványvilágában háromféle színvilág érzékelhető: a jövőbe mutató, technikaifejlődés-orientált képek színvilága, az emberi kapcsolatok barátságos hangulatát bemutató jelenetek tónusai, valamint a természet, a harmónia színmegoldásai. Összességében modern, de harmonikus, emberi színvilág kíséri a filmet.

Az autót tréleren mozgatták, amit blue-boxszerűre dekoráltak. Ahhoz, hogy a hátteret és az előteret megfelelően össze tudják montírozni, a hátteret fix kamerával külön is felvették. Az utómunka során, számítógépen eltüntették a trélert, képbe helyezték az autót, visszatették a fényeket, és enyhe levegőremegéssel fűszerezték a képkockákat.

Az autó leválasztásakor nehézséget okozott, hogy a gépkocsi felületén tükröződött minden, jelen esetben leginkább a tréler és a blue-box anyaga. Ezeken a képkockákon, több helyen is digitális festés-mázolásra volt szükség. Külön vidámságot jelentett az autó kerekeinek megmozgatása, hiszen a tréleren nem tudtak forogni a kerekek. E mozzanatokat külön animációval „hegesztették be” a szakemberek.

Kevés kameramozgást használtak az alkotók, hiszen az utómunka technikája miatt nem mozoghatott a kamera. A film egyébként viszonylag nyugodt vágású, a dinamikát főképp a képi tartalom biztosítja. A rendező, Fazakas Péter a reklámfilmjeiben nem alkalmaz klasszikus értelemben vett vágóképeket, hiszen hitvallása szerint minden tizedmásodperc drága.

A 30 másodperces spot emlékezetes epizódja a tankolásos jelenet: a sofőr kiszáll az autóból, és átmozgatván elgémberedett tagjait, légzőgyakorlatszerű műveletet végez. Ez egyrészt kedves emberi megnyilvánulás, másrészt vidám párhuzam azzal, ahogyan az autó magába szívja a gázt, harmadrészt összeköti a felfrissülést, a megkönnyebbülést a MOL imázsával.

béel